Room 5 / Sala 5
ENGLISH
Other visions
At the same time as Zurbarán was creating the Saint Francis paintings of Lyon, Barcelona and Boston, French, Italian and Nordic artists were also depicting the episode of the miraculous discovery of the saint's intact body by Pope Nicholas V, in 1449, in the crypt beneath the lower church of the Basilica of San Francesco in Assisi.
The rare paintings on this theme are radically different from those by Zurbarán, in that they feature many protagonists: Saint Francis, but also the Pope, Cardinal Astorgio Agnesi, the Pope's secretary Piero da Noceto, a bishop, the basilica's caretaker and monks. The Spanish painter's vision of the Pope gives way to a global view of the scene, with all its actors. The immobile figure of Saint Francis and the rigorous asceticism of Zurbarán's works fade into the background in favor of narration and, at times, even agitation. In some cases, as in the painting by Pierre-Jacques Cazes, characters appear who are not mentioned as being present during this episode in the letter addressed by Cardinal Agnesi to Abbé Jacopo de Cavallina.
Created outside Spain, these works are largely derived from engravings produced in northern Europe at the turn of the 17th century by Philip Galle (1537-1612) and Thomas de Leu (1560-1612). Famous from the very moment of its conception, Laurent de La Hyre's composition itself inspired new creations, thanks to engraved reproductions.
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Aubusson (France), Landriève Manufacture
Wall Hanging of Saint Francis of Assisi: Pope Nicholas V Visiting the Tomb of Saint Francis
1716
Low-warp tapestry, wool and silk
Aubusson, Cité Internationale de la Tapisserie
This tapestry is part of a series originally comprising six pieces depicting the life of Saint Francis. In the middle of the upper border is the coat of arms of the Franciscan order with, in front of the cross, the intertwined arms of Christ and Saint Francis. In the middle of the lower border, canting arms* with a Moor's head echo the inscribed dedication on the border to a member of the Morand family of Lyon, to which Jean-Antoine Morand, the presumed 18th-century owner of Zurbarán's Saint Francis, belonged. This piece was acquired by the Musée d'Aubusson from the Poor Clares of Tassin-la-Demi-Lune, who were previously attached to a monastery in Lyon. The composition is faithful to the engraving by Thomas de Leu and also appears to be based on the painting by Laurent de La Hyre.
* Coat of arms representing the bearer's name in a visual pun or rebus
Pierre Jacques Cazes
Paris (France), 1676 - 1754
Pope Nicholas V at the Tomb of Saint Francis of Assisi
Ca. 1730-1740
Oil on canvas
Batz-sur-Mer (Loire-Atlantique), Saint-Guénolé Church
Listed as a historic monument by decree of 9 April 1985
In the 18th century, the episode of the discovery of the body of Saint Francis of Assisi by Pope Nicholas V continued to be the focus of commissions. This composition seems to owe a debt to the engraving by Thomas de Leu from around 1600 and to the painting by Laurent de La Hyre painted in 1630 for the Capuchins in the Marais. Cazes broke new ground, however, by the addition of a Franciscan saint in the clouds, perhaps Saint Clare, a friend of Saint Francis. The painter has also added an angel flying above the clouds, whose presence accentuates the marvellous nature of the event. The multiplicity of light sources lends a certain shimmer to this nocturnal scene, which stands out from Zurbarán's painting for the variety of shades used and the profusion of figures and their postures.
Laurent de La Hyre
Paris (France), 1606 - 1656
Pope Nicholas V Opening the Tomb of Saint Francis of Assisi in 1449
1630
Oil on canvas
Paris, Musée du Louvre
This painting comes from the Chapel of Saint Francis in the Petits-Capucins church founded in Paris in 1623. The young painter Laurent de La Hyre is thought to have depicted himself in the centre of the painting, above the Pope and to the right of the cardinal. In addition to the Pope, his secretary and the cardinal, the assembly is made up of a bishop, the convent's caretaker and three monks, stunned by the appearance of a Saint Francis who, although dead, appears to be alive. The direct relationship with an engraving by Thomas de Leu dating from 1600-1610 seems to argue in favour of its anteriority in relation to the painting by Jacques Blanchard presented here. The composition was a resounding success, as evidenced by Pierre-Jacques Cazes's painting in the Church of Saint-Guénolé in Batz-sur-Mer, and by the Aubusson tapestry woven in Aubusson exhibited in this room.
Thomas de Leu
Oudenaarde (Belgium) 1560 - Paris (France), 1612)
The Pope's Visit to Saint Francis of Assisi in the Crypt in Vera Effigies S. Francisci [True Images of Saint Francis].
Paris ? Between 1600 and 1610
Etching
Paris, Bibliothèque Nationale de France, Department of Prints and Photography
The discovery of the body of Saint Francis by Nicholas V appears at the end of this collection containing a succession of episodes from his life. The previous plate deals with his death and his ascent to heaven. The action takes place in the crypt of the Basilica of San Francesco in Assisi. Saint Francis displays stigmata on his left hand and right foot. His pointed hood likens him to a Capuchin friar, echoing the dedication of the collection to Marie de Luxembourg (1562-1623), founder of various Capuchin and Capuchin convents in Paris. In the centre, the Pope lifts the bottom of the saint's habit to examine the stigmata on his foot. On the right, Cardinal Astorgio Agnesi is about to enter the room. This engraving, and a very similar one by the Flemish engraver Philips Galle (1537-1612), exerted a decisive influence on artists working on this same theme in France and Italy.
ESPAÑOL
Otras visiones
Al mismo tiempo que Zurbarán creaba los San Franciscos de Lyon, Barcelona y Boston, artistas franceses, italianos y nórdicos también abordaban el episodio del milagroso descubrimiento del cuerpo intacto del santo por el Papa Nicolás V, en 1449, en la cripta bajo la Iglesia inferior de la Basílica de San Francesco de Asís.
Los pocos cuadros sobre este tema se diferencian radicalmente de los pintados por Zurbarán ya que incluyen numerosos protagonistas: San Francisco, pero también el Papa, el cardenal Astorgio Agnesi, el secretario del Papa Piero da Noceto, un obispo, el guardián de la basílica y monjes. La visión del Papa que proponen las obras del pintor español da paso a una visión global de la escena, con todos sus personajes. La figura inmóvil de San Francisco y el riguroso ascetismo de las obras de Zurbarán se desvanecen en favor de la narración y en ocasiones incluso de una cierta agitación. En determinados casos, como en el cuadro de Pierre-Jacques Cazes, aparecen personajes que no se mencionan como presentes durante este episodio en la carta dirigida por el cardenal Agnesi al abad Jacopo de Cavallina.
Creadas fuera de España, estas obras derivan en gran medida de grabados realizados en el norte de Europa, a principios del siglo XVII, por Philip Galle (1537-1612) y Thomas de Leu (1560-1612). La composición de Laurent de La Hyre, famosa desde su concepción, inspiró nuevas creaciones gracias a su reproducción grabada.
Carteles
Aubusson (Francia), manufactura de Landriève
Tapiz de San Francisco de Asís : El papa Nicolás V visitando la tumba de san Francisco
1716
Tapiz de base lisa, lana y seda
Aubusson, Cité internationale de la tapisserie
Esta obra forma parte de un tapiz sobre la historia de san Francisco compuesta inicialmente por seis piezas. En el centro del borde superior se encuentra el escudo de la orden franciscana: los brazos entrecruzados de Cristo y de san Francisco delante de la cruz. En el centro del borde inferior, los escudos de armas parlantes* con una cabeza de moro evocan la dedicatoria, en el galón, a un miembro de la familia lionesa Morand, a la que pertenecía Jean-Antoine Morand, presunto propietario del San Francisco de Zurbarán en el S. XVIII. El museo de Aubusson ha adquirido esta pieza a las clarisas de la ciudad de Tassin-la-Demi-Lune, que antes dependían de un monasterio lionés. La composición es fiel al grabado de Thomas de Leu y parece igualmente tener influencias del cuadro de Laurent de La Hyre.
* Escudos de armas que representan con imágenes el apellido del dueño
Pierre Jacques Cazes
París (Francia), 1676 – 1754
El papa Nicolás V en la tumba de San Francisco de Asís
Hacia 1730-1740
Óleo sobre lienzo
Batz-sur-Mer (Loira-Atlántico), iglesia de Saint-Guénolé
Clasificado monumento histórico por el decreto francés del 9 de abril de 1985
En el siglo XVIII, el episodio del descubrimiento del cuerpo de San Francisco de Asís por el papa Nicolás V sigue siendo motivo de encargo. Esta composición parece estar en deuda con la estampa grabada de Thomas de Leu hacia 1600 y con el cuadro que Laurent de La Hyre pintó en 1630 para los capuchinos del barrio del Marais en París. Sin embargo, Cazes innova al integrar en la escena la aparición de una santa franciscana sobre las nubes, tal vez santa Clara, la amiga de San Francisco. El pintor añadió igualmente un ángel volando por encima de las nubes, lo que acentúa el carácter maravilloso del acontecimiento. La multiplicidad de las fuentes de luz confiere un cierto fulgor a esta escena nocturna, que se desmarca del cuadro de Zurbarán por la variedad de tonos utilizados y por la profusión de figuras y sus actitudes.
Laurent de La Hyre
París (Francia), 1606 – 1656
El papa Nicolás V, en 1449, hace que le abran la tumba de Francisco de Asís
1630
Óleo sobre lienzo
París, museo del Louvre
Este cuadro procede de la capilla de San Francisco de la iglesia de los Petits-Capucins fundada en París en 1623. El joven pintor Laurent de La Hyre se habría representado a sí mismo en el centro del cuadro, por encima del papa y a la derecha del cardenal. Además del papa, su secretario y el cardenal, un obispo, el guardián del convento y tres monjes componen la asamblea estupefacta ante la aparición de un san Francisco que, aunque muerto, parece vivo. La filiación directa con un grabado de Thomas de Leu datado entre 1600-1610 parece proclamar su anterioridad respecto al cuadro de Jacques Blanchard aquí presentado. La composición tuvo un éxito rotundo, como atestiguan el cuadro de Pierre-Jacques Cazes de la iglesia de Saint-Guénolé de Batz-sur-Mer o la tapicería hilada en Aubusson presentada en esta sala.
Thomas de Leu
Oudenaarde (Bélgica) 1560 – París (Francia), 1612
La visita del papa a san Francisco de Asís en la cripta en Vera Effigies S. Francisci [Verdaderas Imágenes de san Francisco]
París ? Entre 1600 y 1610
Aguafuerte
París, Biblioteca nacional de Francia, departamento de Estampas y Fotografía
El descubrimiento del cuerpo de san Francisco por Nicolás V aparece al final de esta recopilación en la que se suceden los episodios de su vida. La lámina anterior trata de su muerte y ascenso al cielo. La acción transcurre en la cripta de la basílica de San Francesco, en Asís. San Francisco muestra estigmas en su mano izquierda y su pie derecho. Su capucha puntiaguda lo asemeja a un monje capuchino, lo que hace eco a la dedicatoria de la recopilación a María de Luxemburgo (1562-1623), fundadora de los conventos de Capuchinas y Capuchinos en París. En el centro, el papa levanta los bajos del hábito para examinar el estigma del pie. A la derecha, el cardenal Astorgio Agnesi se dispone a entrar en la pieza. Este grabado, y otro muy similar del grabador flamenco Philips Galle (1537-1612), ejercieron una influencia decisiva en los artistas que trataron este tema en Francia e Italia.
